(Recordando un concierto memorable) ROBERTO MORONN PEREZ en RECITAL desde la ESCUELA SUPERIOR DE CANTO de MADRID (4 Marzo 2011) por Carlokapuscinski





En colaboración con la Escuela Superior de Canto, la S.E.G (Sdad.Española de la Guit.) organizó el magnífico concierto del joven y brillantísimo guitarrísta Roberto Morón el pasado 4 de Marzo en la propia Sede de la mencionada Escuela en Madrid, precioso y antiguo Palacio de Bauer, diversas veces restaurado por la Comunidad de Madrid desde el año 2003 y que muestra el arte y los gustos del S.XIX.



En la primera planta se encuentra una interesante colección de fotografías de momentos memorables en lahistoria de la Escuela Superior de Canto.

                                                 

Sustituida por el salón de actos, lugar donde se celebró el concierto, la gran sala de bailes fué reformada por el Estado en 1940 tras su adquisición a la familia Bauer.

detalle lateral salon actos


El concierto suscitó gran expectación, prueba de ello fué la asistencia de un público que colmó el magnífico salón de actos.


Con los preludios nº 1, 3 y 4 de Villalobos comenzó su recital, con la concentración y claridad que nos tiene acostumbrados, con el indiscutible sello Breamniano.

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Llegado el momento de la interpretación de las obras de Stephen Dodgson, explicó brevemente su reciente y ardua colaboración con el compositor asi cómo la interesante y profunda poética que le sugiere su música.

Tocó las piezas breves de Ode to the guitar (num.1) y que da nombre a la serie, Ragged Robin n.2) Hornets Nets n.9) y Villanelle n. 10) diez miniaturas que son la última colaboración del compositor con el pedagogo Hector Quine, para pasar a la mas extensa Merlín, obra en un movimiento en homenaje al poeta escocés Edwin Muir, de marcado carácter nostálgico, como su poema del mismo nombre y que Dodgson describe como forma de “doble rondó” y en la que dos temas contrastantes aparecen variados en la reexposición.

Terminó la primera parte del recital con el Tango María de Tárrega, muy celebrado por el público.

 

 

——– II PARTE –——-

 

Roberto Morón inició la segunda sección del recital con el Fandango variado op 16 de Dionisio Aguado volviéndo a demostrar la gran categoría del compositor madrileño gracias a su acrisolada versión.
La versión que ha llevado a replantearse nuevamente la obra al mísmisimo John Williams, una increíblemente sutil Asturias y los Rumores de la Caleta de Albéniz fueron las siguientes obras, dando muestras una vez mas de la perfecta conjunción del pensamiento musical del compositor catalán y la guitarra.

Continuaron las bonitas y animadas obras de Quintín Esquembre, Valsbrillante y Zapateado en las que agradeció a un amigo el habérselas dado a conocer y con las que terminó de “caldear” el ambiente.

 

 

 

 

 

 

 

Los estudios nums. 11 y 12 de Villalobos, que le acreditaron como ganador del premio Juliam Bream en su día, fueron las dos últimas obras interpretadas.

 

Dos preciosas propinas, Alborada de Tárrega y María Luisa de Sagreras redondearon el estupendo recital que sin duda, tras su impecable trayectoria ascendente, pone a Roberto Morón a la cabeza de los guitarrístas de su generación.

Visita el artículo del Maestro Angelo Gilardino sobre Roberto Moronn en el enlace siguiente:

https://carlokapuscinski.wordpress.com/2011/07/25/roberto-vuela-lejos-de-espana-por-angelo-gilardino-publicado-en-sei-corde/

 

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También puedes visitar la pagina web de Roberto y descubrir su magnífica discografía y eventos;

http://robertomoronnperez.com/

EL VUELO DE ROBERTO LEJOS DE ESPAÑA por Angelo Gilardino (publicado en 2011 sei corde)

Hablemos de Roberto Morón Pérez, que en vez de iniciar su carrera con el repertorio de su tierra natal, ha elegido Londres y la música de Stephen Dodgson. Un intérprete joven de mente lúcida y mano firme, capaz de conferir a cada sonido el peso exacto que requiere cada partitura y con la aprobación del compositor.


¡¡Algo más que guitarra española!! Español es el joven guitarrísta a la vez de brillante, severo y reflexivo pero en su CD no sopla ni tan siquiera una pizca de las brisas iberícas. La guitarra se sumerge a veces en las blanquecinas nieblas y parece que resonara desde cualquier lugar, por ejemplo, desde el jardín de Bloomsbury Square en un solitario atardecer de noviembre. Si vuestra imaginación es viva, y si sois unos lectores sensibles, quizá veréis pasar a vuestro lado el fantasma de Virginia Wolf, esto sucederá al escuchar el disco ODE TO THE GUITAR, music by Stephen Dodgson, publicado recientemente por CADENZA MUSIC (CADC 0211) en el que el guitarrísta Roberto Morón Pérez ha alcanzado la primera meta de su todavía joven pero significativa carrera.

El madrileño de aspecto andaluz -se diría un señorito cordobés- tras finalizar los estudios en España (guitarra en el Conservatorio y musicología en la Universidad con numerosos diplomas) en lugar de seguir los pasos de Segovia, Yepes, Estarellas etc en la estela del repertorio nacional, se ha catapultado a Londres, donde ha aumentado su curriculum con un par de años de formación en la Royal Academy. Y allí se ha impregnado de la música de Stephen Dodgson compositor londinense que ha dado lo mejor de sí en sus trabajos para guitarra a pesar de no ser él mismo guitarrísta.

Dodgson es conocido -pero no muy amado- por los guitarrístas. Su música no busca el aplauso fácil del público, y por mucho que el intérprete lo intente, sus composiciones están muy alejadas de la retórica efectista en la que se cree que la guitarra tiene que redimir su mala reputación: se desarrolla en segmentos trazados con mano segura y con un rigor que no admite florituras. Es una música siempre activa, febril, que, ya sea cuando se mueve con ritmos compactos, o cuando estos se alarga en aparentes estancamientos, siempre muestra una especie de alarma, de emoción, pero nunca sonríe. No sorprende el hecho de que el compositor, hoy amable anciano, sepa exactamente como deben ser tocadas todas y cada una de las notas de sus composiciones, y no concede nada a la fantasía de los intérpretes. Roberto Morón ha aprendido directamente de la fuente. En el folleto del CD, una fotografía lo retrata junto al autor que, imagino, habrá justo terminado de explicarle como un determinado paso debe de ser tocado: así y punto. Tenemos por tanto una interpretación que proviene de lo más profundo del pensamiento musical del autor (Moisés) y de la fiel palabra de su guitarrísta (Aarón).

Entre la antología de sus obras se encuentran dos trabajos que, a pesar de la impopularidad del compositor, deben considerarse de la misma manera que los clásicos de la segunda mitad del siglo XX: PARTITA nº 1 y la FANTASY DIVISIONS. Esto es “el mejor” Dodgson, el más compacto y el de más fértil invención musical. En los movimientos esbeltos de la Partita y en los más movidos de la Divisions, Roberto Morón parece estancarse en los tiempo muertos, pero enseguida nos damos cuenta del hecho de que son los tiempos justos -aquellos que permiten a cada detalle rítmico y tímbrico alinearse con una nítida precisión, y que favorecen la creación de esa atmósfera de sonido que tiempos más rápidos arruinarían. En torno a estos dos ejes, giran otras composiciones igualmente rematadas en las formas y en los detalles pero a mi entender menos ricas en imaginación.

El programa comienza con una articulada ODE TO THE GUITAR, que da el título a todo el CD; una sucesión de diez piezas breves escritas con el propósito de no sobrepasar el límite de una dificultad media. Son composiciones con carácter, a veces un poco tranquilas y otras sin embargo más móvidas, como las dos últimas: HORNEST´S NEST y VILLANELLE, magníficamente compuestas incluso desde el punto de vista idiomático. Un habitante de la zona mediterránea puede tener dificultades para comprender como la idea del Arco Iris se puede representar en una composición como es la tercera de la suite RAIMBOW, que a Rodrigo le habría inspirado el título de Murciélagos, no obstante la pieza en sí es muy interesante.

Más difícil de digerir es el pesado trabajo titulado THE MIDST OF LIFE (TOMBEAU FOR TIM STEVENSON), que verdaderamente no hará que aumente el grupo de admiradores de la música de Dodgson, mientras que por otra parte se escuchan sin resistencia y a veces con gran expectación, otras dos composiciones de duración media como el variado STEMMA y el onírico MERLÍN.

El valiente compositor inglés -revelado a guitarrístas del registro de John Williams- ha encontrado también entre los guitarrístas más jóvenes un heraldo de carácter de acero, de mente clara y mano firme, capaz de conferir a cada sonido el peso y la impronta requerida para su música y este es Roberto Morón, que ha levantado un alto vuelo que comienza fuera de los límites de la tradición nacional: Es seguro que llegará lejos.

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I.Luaces y M.Jalón (traducción)
Foto R.Morón C.Díaz

http://robertomoronnperez.com/

ROBERTO MORONN PEREZ en RECITAL desde la ESCUELA SUPERIOR DE CANTO de MADRID (4 Marzo 2011) por Carlokapuscinski





En colaboración con la Escuela Superior de Canto, la S.E.G (Sdad.Española de la Guit.) organizó el magnífico concierto del joven y brillantísimo guitarrísta Roberto Morón el pasado 4 de Marzo en la propia Sede de la mencionada Escuela en Madrid, precioso y antiguo Palacio de Bauer, diversas veces restaurado por la Comunidad de Madrid desde el año 2003 y que muestra el arte y los gustos del S.XIX.



En la primera planta se encuentra una interesante colección de fotografías de momentos memorables en lahistoria de la Escuela Superior de Canto.

                                                 

Sustituida por el salón de actos, lugar donde se celebró el concierto, la gran sala de bailes fué reformada por el Estado en 1940 tras su adquisición a la familia Bauer.

detalle lateral salon actos


El concierto suscitó gran expectación, prueba de ello fué la asistencia de un público que colmó el magnífico salón de actos.


Con los preludios nº 1, 3 y 4 de Villalobos comenzó su recital, con la concentración y claridad que nos tiene acostumbrados, con el indiscutible sello Breamniano.

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Llegado el momento de la interpretación de las obras de Stephen Dodgson, explicó brevemente su reciente y ardua colaboración con el compositor asi cómo la interesante y profunda poética que le sugiere su música.

Tocó las piezas breves de Ode to the guitar (num.1) y que da nombre a la serie, Ragged Robin n.2) Hornets Nets n.9) y Villanelle n. 10) diez miniaturas que son la última colaboración del compositor con el pedagogo Hector Quine, para pasar a la mas extensa Merlín, obra en un movimiento en homenaje al poeta escocés Edwin Muir, de marcado carácter nostálgico, como su poema del mismo nombre y que Dodgson describe como forma de “doble rondó” y en la que dos temas contrastantes aparecen variados en la reexposición.

Terminó la primera parte del recital con el Tango María de Tárrega, muy celebrado por el público.

——– II Parte ——–
Roberto Morón inició la segunda sección del recital con el Fandango variado op 16 de Dionisio Aguado volviéndo a demostrar la gran categoría del compositor madrileño gracias a su acrisolada versión.
La versión que ha llevado a replantearse nuevamente la obra al mísmisimo John Williams, una increíblemente sutil Asturias y los Rumores de la Caleta de Albéniz fueron las siguientes obras, dando muestras una vez mas de la perfecta conjunción del pensamiento musical del compositor catalán y la guitarra.

Continuaron las bonitas y animadas obras de Quintín Esquembre, Vals brillante y Zapateado en las que agradeció a un amigo el habérselas dado a conocer y con las que terminó de “caldear” el ambiente.

Los estudios nums. 11 y 12 de Villalobos, que le acreditaron como ganador del premio Juliam Bream en su día, fueron las dos últimas obras interpretadas.

Dos preciosas propinas, Alborada de Tárrega y María Luisa de Sagreras redondearon el estupendo recital que sin duda, tras su impecable trayectoria ascendente, pone a Roberto Morón a la cabeza de los guitarrístas de su generación.

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http://robertomoronnperez.com/

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